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听说folklore发行的时候，我对这张没什么期待，比较taytay去年刚发完一张，一年一发可能太频繁，做出来会粗糙。然后看来一眼制作阵容，就当我把上一句话吃掉了吧。除了妇女同志们的老朋友Jack Antonoff之外，还拉来了The National的贝斯手Aaron Dessner和Bon Iver，后两位极大程度上改写了独立民谣的面貌，妇女之友同志靠复古synth pop出名，后来又证明了自己什么风格都能做，而The National则是以难听啊不音乐实验性闻名，这种组合给人的想象空间还是很大的

最后整张专辑虽然很惊喜，但是还算在意料当中，总体而言比较符合我期待的独立民谣的模样，旋律流畅，编曲细节有趣，故事讲得好，气质略高冷，那我们就讲到这里好了再见

Taylor还是保持了自己对专辑的绝对把控力，旋律走向上还是非常大的Taylor的，尤其到了后半段，尽管这张专辑的旋律相当克制，让人听起来比较平淡，少了以往非常抓耳的hook（循环听了几遍感觉我似乎没记得几句）Aaron带来的独立音乐元素更多体现在同样克制的编曲细节上，退居后台做嫁衣的意味

内容上视角转换讲述三角恋的分析很多人讲过了，可能是此砖做的最好的地方，在此不提，随意提几点印象深刻的点，exile当中Bon Iver居然听到了他的真声，合唱部分的声音拼贴也是非常典型的Bon Iver式的手段；invisible string开头的吉他让我有一种Sufjan Steven的错觉，当然听到中间又把这句话吃了回去；epiphany的氛围化处理挺好，有人说folklore像Lana del Ray的NFR，这里的确用到了大量的弦乐和氛围化，但是总体气质和打雷还是差别很大；peace开头的电吉他很喜欢；hoax可能是在我看来最“民谣”的一首，我总是觉得大多数情况下，我觉得folklore更像是用独立民谣的技巧做的乡村，节奏较快，让我感觉不够民谣的淡淡伤感气息

如果说2010年代的趋势是流行音乐和独立音乐的融合，那么folklore可以说是支持这个观点的有一个证据，或许是个预兆，我们可能会在下个十年当中听到更多流行巨星试水独立音乐风格；对流行明星试水独立音乐风格，或者是其他的小众风格，都是值得鼓励的，因为这种尝试和改变是有风险，需要勇气的，稍有不慎销量容易扑街。Folklore是Taylor最不在意商业成绩的作品，也彰显了自己的艺术野心，我去年吐槽Lover：奔三的人还在满世界发彩虹糖；民间故事则标志着30节点的一种转折，一个转型的开始。